Rytina je grafické dílo.

Gravírování (z francouzského graver – vystřihnout) je druh grafiky, který umožňuje získat otisky z tiskových desek. Tyto formy jsou vyrobeny z kovu, dřeva, plastu a dalších materiálů. Samotné tisky se také nazývají rytiny.

Pro vytváření rytin existují různé techniky a metody. Získává se pomocí hlubotisku, plošného nebo knihtisku, které se od sebe liší uspořádáním prvků tiskové formy oproti netiskovým prvkům. U hlubotiskových forem jsou tedy konkávní, u knihtisku vyvýšené a u plošného tisku jsou na stejné úrovni.

Dále se podíváme na základní techniky, které se používaly k výrobě rytin již od starověku. Téměř všechny se týkají kovového rytí a hlubokého tisku. V některých technikách se to používá mechanická metoda rytí (suchá jehla, mezzotinta, dláto, tečkování, tužka), zatímco jiní používají chemická metoda (klasický lept, akvatinta, lavis, měkký lak, technika tužky).

Řezné gravírování (řezací nástroj)

Rytina se vytváří pomocí speciálního nástroje – rytce (německy: Stichel – fréza). Vyžaduje vysokou přesnost, velké úsilí, trpělivost od rytce a jeho dokončení může trvat několik týdnů nebo dokonce měsíců.

Frézy pro rytí kovů.

Před prací mistr plech důkladně vyleští, vytvoří na něm obraz pomocí šperkařského razidla (ostrý nástroj) a začne s detailním zpracováním kresby rytcem. Před tiskem se barva vetře do desky, přebytek se odstraní a vytvoří se otisky.

Charakteristické rysy rytiny burin:

• tečky mají trojúhelníkový tvar, protože jsou umístěny na konci rytce;
• tahy mají ostré konce na jedné nebo obou stranách (v místech, kde rytec vstupuje nebo vystupuje z desky);
• Kvůli značnému tlaku na hrubovač jsou čáry omezeny a mění tloušťku s různým ponořením nástroje.

A. Mantegna. „Bitva mořských bohů“. Mědirytina. OK. 1470

Suchá jehla

Rytí suchou jehlou se tak nazývá, protože se provádí bez pokrytí povrchu desky lakem a bez leptání (techniky s chemickou metodou rytí jsou uvedeny níže).

Tato technologie využívá jehly různých velikostí, škrabku a žehličku. Nejprve je kovová deska připravena k práci: je broušena, leštěna a opracovány hrany a rohy. Poté se pomocí grafitové tužky nebo tenké jehly nanese na desku požadovaný design a začíná samotný proces gravírování.

Aplikace obrázku pomocí jehly.

Povaha konečného obrazu závisí na typu zvolené jehly a stupni tlaku aplikovaného na nástroj. Pokud mistr stlačí jehlu lehce, pak má výsledná čára čisté okraje, pokud je tlak silný, okraje čar jsou zubaté se zářezy a nahoru stoupajícími otřepy (ostny). Během tisku barva vyplní tyto prohlubně a hromadí se v blízkosti ostnů, díky čemuž je obraz velmi bohatý a sametový.

Povaha vlasce při silném tlaku na jehlu.

Rytí suchou jehlou můžete rozlišit podle následujících vlastností:

• šňůry mají ostré konce (často ve formě háčků);
• Pokud nebyly ostny vymazány kvůli četným otiskům nebo nebyly násilně odstraněny, mohou být na tahech nalezeny sametové barevné pruhy;
• převládají úhlové a rovné linie.

S. Maslovský. Portrét umělcovy manželky. Suché jehlování. 1905

Tečkovaný styl

Tato technika zahrnuje aplikaci systému teček různých tvarů a velikostí na gravírovací desku.

Během pracovního procesu může mistr použít děrovačky s konci různé ostrosti a tvaru (ve tvaru trojúhelníku, čtverce atd.), Matuar a rycí kladivo. Pomocí nástrojů různých tvarů a různých stupňů tlaku rytec sestaví celý systém různých bodů. V případě potřeby tečky zahustí nebo ztenčí a vytvoří efekt stínu nebo světla. Výsledkem je obraz s měkkými přechody. Aby byly kontury návrhu hladší, může umělec lakovat tečky.

Nástroje pro tečkování: rycí kladivo, matuar a razníky.

Charakteristické rysy tečkované techniky:

• Při zkoumání obrázku jsou vidět tečky různých tvarů.
• V tmavých oblastech kresby jsou tečky větší.

A. Afanasjev. Portrét D.V. Davydová. Tečkovaný styl. Po roce 1812

Mezzotinta

V technice mezzotinty (z italštiny Mezzo – polovina, tinto – malované), které se také říká černý způsob nebo anglický způsob, se nepracuje tak, že se v připravené desce vytváří prohlubně, ale vyhlazování určitých ploch. Aby toho bylo dosaženo, je kovová deska zdrsněna technikou zrnitosti. To znamená, že zpočátku jsou na něm již zářezy a úkolem rytce je otřít místa, která by měla být světlejší (na hladkých plochách barva téměř nezůstává). S obrázkem pracuje pomocí škrabky a hladkého hoblíku. Rytí se provádí od nejčernější barvy po nejjasnější světlo (odtud název černého stylu), což je opak ostatních mechanických technik rytí.

Zrnění, vyhlazování a škrábání povrchu desky technikou mezzotinty.

Hlavní rysy mezzotintového rytí:

• při dostatečném zvětšení jsou patrné drobné zářezy (zrnka);
• Nejsou zde žádné ostré linie, obraz je měkký, se sametovou texturou a plynulou změnou z jednoho tónu do druhého.

K.-V. Seeliger. Rytina „Alegorie nástupu na trůn Alexandra I.“. Mezzotinta. Kolem roku 1801

Lept

Název této techniky pochází z francouzského slova eau-forte, což se překládá jako silná vodka (za starých časů to byl název pro kyselinu dusičnou). Právě kyselina dusičná byla původně hlavní látkou pro tvorbu leptu.

Touto technologií je kovová deska potažena lakem odolným vůči kyselinám. Poté je design aplikován a poškrábán jehlami. Poté mistr ponoří destičku do nádoby s kyselinou, čímž dojde k vyleptání nenalakovaného vzoru. Po umytí a vysušení se postup několikrát opakuje, čímž se dosáhne hlubšího leptání v určitých oblastech. V konečné fázi se ochranný lak odstraní petrolejem. Výsledná tisková forma se naplní barvou.

Leptání připraveného vzoru v kyselině.

Hlavní rysy rytí technikou leptání:

• čáry jsou volné a mají stejnou tloušťku, s mírně zubatými okraji;
• tečky jsou vždy kulaté nebo oválné;
• tahy mají tupé konce;
• Mohou tam být skvrny a jiné vady způsobené poškozením laku kyselinou (pokud je technik neodstranil).

A. Durer. Rytina „Krajina s dělem“. Leptání na mědi. 1518

I. Shishkin. Rytina „Les“. Lept. Kolem roku 1890

Akvatinta

Akvatinta je jedna z technik leptu (Acquaforte – lept a tinto – tónovaná), která umožňuje získat malebnější rytinu s velkým množstvím tónů, podobně jako akvarel.

Rytec před prací nahřeje připravenou kovovou desku a rovnoměrně ji potáhne pryskyřičným práškem odolným vůči kyselinám. Po roztavení prášku se na desce vytvoří mřížka, ve které se nejmenší mezery nezakryté pryskyřicí následně vyleptají kyselinou. Deska se stává zrnitou. Poté se na něj aplikuje kresba a v několika fázích začíná důkladnější leptání. Tón a textura obrazu závisí na velikosti granulí pryskyřice a době zahřívání.

Příprava pryskyřičného prášku pro zpracování desek.

Charakteristické rysy rytiny akvatinty:

• při zvětšení rytiny lze rozlišit bílé tečky různých velikostí;
• Počet tónů je omezený a závisí na počtu leptů a přechody mezi tóny jsou prudké.

JEJICH. Mayr. Portrét I.P. Elagina. Akvatinta. Po roce 1793

Lavis

Lavis (francouzsky Lavis – wash) je technika rytí, při které se kresba ihned leptá štětcem navlhčeným speciální tekutinou.

Při tomto procesu rytec aplikuje obraz na kovovou desku pomocí štětce ze skleněných vláken a leptací kapaliny (často roztoku kyseliny dusičné). Protože kov má heterogenní složení, leptání vytváří drsný povrch, který dobře drží barvu. Výsledkem je tonálně bohatý obraz při tisku (podobný tomu, který vytváří akvatinta).

Charakteristické rysy rytiny lavis:

• Při velkém zvětšení jsou vidět nepravidelně tvarované body;
• Každý tón se od ostatních odlišuje ostrými hranicemi a skvrny tónu připomínají tahy akvarelu.

Paul Gauguin. Rytina „Žena s fíkem“. Lavis. 1894

Měkký lak

Tato technika je druh leptání získaného měkkým lakem odolným vůči kyselinám (také nazývaným odtrhávací lak). Tento typ laku vzniká přidáním tuku.

Na začátku práce rytec pokryje kovovou desku měkkým lakem a opatrně na ni připevní zrnitý papír. Tvrdou tužkou se na papíře vytvoří kresba, která způsobí přilepení laku na místa výsledného obrázku. Ale kvůli tuku obsaženému ve směsi se při odstraňování listu papíru z desky tyto částice laku přilepené na papíru snadno odlupují od kovu (odtrhávají se). Poté se provede tradiční proces leptání, poté se lak smyje, výsledná forma se naplní barvou a vytvoří se otisky.

Hlavní rysy techniky měkkého laku:

• obrázek si zachovává texturu papíru použitého k jeho vytvoření;
• Při pohledu na obrázek je snadné si všimnout částečně spojených bodů různých tvarů.

D. Castiglione. Portrét muže v baretu. Měkký lak. 1664

Styl tužky

Tato technika rytí využívá chemické nebo mechanické metody rytí (méně často obojí). Styl tužky dostal své jméno, protože vytištěný obrázek připomíná kresbu tužkou.

Při chemickém rytí se leštěná kovová deska ošetří tvrdým lakem odolným vůči kyselinám a následně se nanesou vzory pomocí svinovacího metru (lze použít i jiné nástroje). Jedná se o ozubené kolo se zářezy, které se otáčí na kovové tyči. Když se svinovací metr převalí přes lakovanou desku, zůstanou v ní malé prohlubně. Poté se plochy desky zbavené laku leptají kyselinou.

Gravírovací metr pro práci ve stylu tužky.

Při mechanickém gravírování na leštěný plech se kolem bodů vtlačených svinovacím metrem tvoří otřepy (hrbolky). Při tisku barva vyplňuje nejen prohlubně, ale i otřepy, čímž je rytina měkká.

Hlavní rysy rytí tužkou:

• pokud bylo rytí provedeno pomocí metru, pak jsou na vytištěném obrázku viditelné opakující se řetězce teček (jsou seskupeny ve formě tahů a mohou být kulaté, oválné nebo připomínají čárky);
• V případě stylu chemické tužky je tah čistý, tečky mají jasné ohraničení a jsou od sebe rovnoměrně rozmístěny.

L. Bonnet. Portrét Kateřiny II. Styl tužky. 1765

Litografie

Litografie (ze starořeckého λίθος – kámen a γράφω – kreslit) je technika leptání kresby na kámen, související s plošným tiskem. Pro vytvoření obrazu se vybírají speciální druhy kamene (obvykle vápenec), které jsou schopny odpuzovat barvu po lehkém leptání kyselinou.

Otisk z kamene během procesu litografie.

V průběhu práce rytec kamennou desku připraví (vyleští nebo naopak zdrsní). Poté se na něj nanese kresba pomocí mastného litografického média (tužka nebo inkoust). Po lehkém naleptání desky kyselinou odpuzují naleptaná místa barvu. Plochy označené tlustou tužkou naopak barvu snadno přitahují.

V další fázi se původní obrázek smyje a na mokrý kámen, který zůstane na nenaleptaných místech, se nanese barva se schnoucím olejem. Poté se tisk provádí pod tlakem na papír pomocí litografického lisu.

Dříve se litografie prováděla na kamenech, ale dnes se používají především kovové desky.

Hlavní rysy litografického tisku:

• nepřítomnost tlaku ve všech detailech obrazu, barva je rovnoměrně rozložena po celém povrchu listu;
• litografie na hladkém kameni je podobná běžným kresbám štětcem nebo perem, ale nemá charakteristické nahromadění barvy;
• V litografii na hrubém kameni jsou viditelné linie skládající se z různých bodů.

F. Terzaghi. „Moskva. „Výhled na Kreml.“ Litografie. 1857

Pablo Picasso. Série „Býk“ 11 litografií. 1946

Ocelová rytina

Tato technika se používá pro gravírování ocelových plechů. Gravírování se provádí chemicky nebo mechanicky, pomocí leptacích kapalin nebo řezných nástrojů. Řezáním nebo leptáním se v ocelových plátech vytvářejí prohlubně v podobě jednotlivých bodů, tahů nebo čar.

Získání otisku z ocelové tiskové desky na leptacím lisu.

Ve srovnání s jinými kovy a jejich slitinami umožňuje ocel vytvořit obzvláště pevnou tiskovou formu. Pokud tedy mědirytina vytvoří asi tisíc tisků, pak u oceli je to několik desítek tisíc kopií. Z tohoto důvodu jsou některé kovy potaženy vrstvou oceli pomocí galvanoplastiky.

Základní vlastnosti rytí na oceli:

• tah na tisku je suchý, tvrdý, trochu volný;
• Ve srovnání s tahem na oceli má tah na mědi jasnější hranice a tah na zinku má ještě volnější, sametové okraje.

Schroeder. Ocelová rytina „Sevastopol před obležením“. 1857

Podívali jsme se na hlavní techniky, které byly použity k vytvoření rytin od vynálezu této umělecké formy. Je třeba poznamenat, že ve své práci mnoho mistrů míchá různé techniky, například rytí a leptání, což dává vzniknout novým verzím ryteckých prací. O historii vzniku různých technik rytí se můžete dozvědět v článku „Gravírování Ruské říše: historie, rytci, prodej“.

Rytina je grafické dílo zhotovené tiskařskou metodou z autorových rytých ploch zpracovaných různými metodami a nástroji. Materiály pro zhotovení tiskové formy mohou být dřevo (podélná nebo příčně řezaná deska), kámen, kov, plast, lepenka atd. Podle toho, která část povrchu dává papíru barvu, existují tři druhy rytí, tři způsoby tisku.

Reliéfní rytina (tisk písmen). Jedná se o gravírování do dřeva, linolea, plastu, kartonu, reliéfní rytí na kov. Inkoust se nanáší na vyvýšený povrch tiskové desky a je buď nalisován na papír, nebo ručně na papír.

Ploché rytí (reliéfní tisk). Tento typ rytiny zahrnuje litografii a všechny její odrůdy, stejně jako monotyp, vyrobený jak ručně, tak pomocí tiskařského lisu. V litografii se tisk provádí z rovného povrchu speciálních druhů vápenců, které mají schopnost přijímat barvu po leptání v místech kreslených mazací tužkou. Barva se nanáší na povrch kamene válečkem a otiskuje se na papír pomocí speciálního litografického stroje. U monotypu se barva nanáší na hladký, leštěný povrch různými metodami a odstraňuje se vlhkým papírem na tiskařském lisu nebo ručně.

Hluboké rytí (hlubotisk). K výrobě tiskové formy se v tomto případě používají zinkové, měděné, mosazné nebo ocelové pláty, jejichž povrchy se po pečlivém vyleštění ryjí různými chemickými nebo mechanickými metodami za použití různých nástrojů. Design budoucí rytiny je tvořen prohlubněmi ve formě kombinací tahů, teček nebo drážek, řezaných, leptaných nebo škrábaných (za účelem zvýšení otřepů) na kovu. Do těchto prohlubní se vtlačí leptací barva a poté se otiskne na vlhký papír, když se tisková deska odvaluje mezi válečky leptacího lisu.

Podle způsobu, kterým je hlubotisková kresba aplikována na povrch gravírovací desky, se určují hlavní typy hlubokého rytí. Patří sem rytiny vyrobené z tiskových desek rytých mechanicky, bez použití procesu leptání, jako jsou: mědirytina, mezzotinta, tečkovaná čára, rytina suchou jehlou a částečně rytina tužkou. Pomocí procesu leptání vznikají rytiny následujícími způsoby: leptaná linka, akvatinta, rezerva, lavis, měkký lak a v některých případech i tužkový styl, který kombinuje techniky kyselého a mechanického rytí.

Všechny tyto způsoby (variety) hlubotisku, každý samostatně nebo ve vzájemné kombinaci, lze použít k vytvoření barevného hlubotisku z jedné nebo více desek. Rozpoznání takového tisku spočívá v určení způsobu nebo kombinace způsobů použitých při rytí, určení počtu desek (tiskových forem) použitých při tisku a charakteru výplně těchto desek leptanou barvou.

Účelem této příručky je seznámit čtenáře (pracovníky knihoven, archivů, muzeí, soukromých sběratelů atd.) s technickými a technologickými vlastnostmi tvorby rytiny z tiskové formy, ryté kyselými nebo mechanickými metodami různými způsoby, a také poskytnout praktické rady k rozpoznání otisků a určování způsobů hlubotisku podle vnějších znaků rytiny.

Ze tří typů uměleckého tisku, které charakterizují různé techniky rytí, pohltil hlubotisk největší počet stylů, které se od sebe liší ve specifických vlastnostech rytí tiskové formy. Než se pustíme do podrobného rozboru a popisu charakteristických znaků každého stylu zvlášť, je nutné poznamenat, že jejich specifičnost neurčuje způsob rytí (který je od sebe odlišuje), ale především znaky hlubokého tisku na kov (který je spojuje do jedné skupiny).

Při zahájení definování a rozpoznání techniky tisku je nejprve nutné identifikovat znaky, podle kterých lze danou rytinu klasifikovat jako dílo zhotovené technikou hlubotisku.

Srovnáme-li hlubotisk s litografií (plochý tisk) a dřevořezem (dopisní tisk), můžeme si hned všimnout, že lept (tisk z hloubky) se vyznačuje hloubkou tónu, zvláštním sametovým povrchem a velmi širokým tónovým rozsahem obrazu. Barva, vytažená z hloubi formy mokrým papírem pod vysokým tlakem z válců leptacího lisu, leží na povrchu vyvýšenými tahy a tečkami, v mírném reliéfu stoupá nad zhutněnou plochu papíru, což je patrné zejména při bočním osvětlení. V závislosti na hloubce tahů a jejich počtu na povrchu tiskové formy se na tisk přenáší různě silná vrstva barvy, která vytváří grafický reliéf charakteristický pouze pro tuto techniku. Externě to lze zjistit nasvícením tisku bočním světlem nebo dotykem, nahmatáním tloušťky vrstvy barvy špičkou elastické jehly.

Charakteristickým znakem, který definuje tisk z hloubky, je otlačení okrajů leptací desky na papír. V procesu přípravy tiskové desky k práci se po vyleštění kovového povrchu okraje rytecké desky seříznou pod ostrým úhlem k rubové straně. To zajišťuje hladký nájezd hřídele leptacího stroje na formu, chrání papír před trháním po obvodu, v důsledku čehož jsou okraje tisku orámovány zřetelně lisovanými zkoseními. Textura papíru na povrchu tisku je ostře odlišná od textury polí nerozdrcených kovem. Na obrazové rovině je papír hladký a plochý, zatímco na okrajích rytiny je hrubý a volný. Krásná hrubá textura polí vytváří přirozený rám pro tisk. Umělci se zpravidla snaží zachovat tento nádherný kontrast a k paspartovému designu se uchylují pouze v extrémních případech, kdy jsou okraje rytiny poškozené nebo nejsou dostatečně široké.

Uvedené znaky charakterizují rytinu zhotovenou technikou hlubotisku. V rámci této techniky existují různé metody a techniky rytí tiskové formy, které otevírají široké možnosti využití obrazových prostředků rytiny z hloubky k vytvoření uměleckého díla. Tyto varianty stejné grafické techniky se nazývají způsoby. Každý styl má své vlastní metody rytí, které při tisku odhalují své vlastní charakteristické vnější rysy. Na základě těchto znaků odborníci určují, ke kterému stylu konkrétní rytina patří.