Historie vzniku uměleckého kování

Umělecké kování je jedno z nejzajímavějších řemesel s mnohasetletou historií vývoje. Kování pomáhá člověku, který se učí jeho technikám, výrazně rozšířit škálu svých tvůrčích schopností, odborných znalostí a řemeslných dovedností, vytvářet krásná a zajímavá díla a zvyšovat si skutečné sebevědomí.

V tomto článku si povíme o původu kovářství a kdy se objevilo umělecké kování. Pojďme se ponořit do historických událostí, které přispěly k rozvoji nového typu zpracování kovů, které se později stalo samostatným směrem výtvarného umění.

Zrození kovářství

V Bibli je zakladatelem kovářství Tubalcain, potomek Adama v sedmé generaci, který byl padělatelem všech nástrojů vyrobených z mědi a železa (Gn 4:22) (obrázek 1). Podle moderních archeologických výzkumů v Malé Asii se počátek cílené těžby a zpracování železa datuje do 1275. tisíciletí před naším letopočtem. Prioritu národů Malé Asie ve schopnosti zpracovávat i tavit železo potvrzuje slavný fragment z dopisu chetitského krále Hattusiliho III. (vládl přibližně v letech 1250–XNUMX př. n. l.) jednomu z jeho současníků, pravděpodobně faraonu Ramsesovi II.: „Pokud jde o dobré železo, o kterém jste mi psal, v Kizzuwatna není žádné dobré železo. Nyní je pro výrobu železa špatná doba. Budou dělat dobrý hardware, ale ještě nejsou hotové. Až skončí, pošlu ti to. Teď posílám železnou čepel pro dýku.”

Obrázek 1. Tubalcain, Andrea Pisano, Itálie 14. století

Podle slavného historika hutnictví a kovářství železa, profesora Archeologického ústavu AV ČR Radomíra Pleinera, byla Evropa ve vztahu k jihozápadní Asii sekundární zónou vývoje železa. Schéma zavádění železa a rozvoj železářství ve střední a severní Evropě podle Pleinera je následující. První železné výrobky se zde objevují ve druhé polovině 2. tisíciletí před naším letopočtem. E. Jsou izolované (dýky, špendlíky, zdobené překryvy) a jsou interpretovány jako importované. Až do 8. století př. n. l., až do doby Hallstadtu, byly železné výrobky poměrně vzácné.

V polovině 400. tisíciletí př. Kr Střední Evropa podle R. Pleinera zaostávala za Řeckem ve využití železa přibližně o 100 let a za Itálií přibližně o XNUMX let. Je třeba poznamenat, že v XNUMX. století př. n. l., kdy začal aktivní peněžní oběh, se rozvoj hutnictví vyznačoval takovou kvantitativní a kvalitativní úrovní výroby železa, že mu umožňovala téměř zcela vytlačit ostatní kovy z ekonomické sféry starověkého světa. Do XNUMX. století př. Kr Ze železa se vyráběly zemědělské nástroje, řemeslné nástroje a spojovací materiál. Železo téměř úplně „monopolizovalo“ výrobu zbraní.

Kovářství ve středověku

Ve středověku v Evropě se metalurgie rozvinula v důsledku zvětšení velikosti tavicí pece a zvýšení množství vzduchu do ní čerpaného. V 7.–8. století se v Alpách a Skandinávii začalo stavět kvetoucí pece (jednotky pro chemickou redukci kovového železa z rudy), které byly vyšší než člověk. Ke zvětšení pece došlo poměrně rychle a koncem 10. století se stavěly pece vysoké až pět metrů (Stückofenova a Osmundova pec). V důsledku zvýšení výšky pecí se výrazně zlepšily podmínky pro výměnu tepla mezi redukčním plynem (oxid uhelnatý) stoupajícím z dmyšny pece a surovinou železné rudy sestupující shora. To vedlo k výraznému zlepšení kvality květového železa. Také na konci 10. století se začala aktivně používat kola plněná vodou pro zlepšení práce měchů, které přiváděly vzduch do pecí. Ve španělských a poté ve francouzských Pyrenejích se metalurgové rozvinuli v 10.–11. století namísto vysokých pecí. nepříliš vysoká, ale vysoce intenzivní pec s neustále nakládanými surovinami železné rudy, zvaná „katalánská pec“, pro výrobu velkého množství kvalitního železa.

S rozvojem středověkých měst, městské správy, jarmarků a trhů docházelo ke stále zřetelnějšímu dělení řemeslných dílen. Kovářské řemeslo se dělí na kováře (zpracování kovu s povinným ohřevem) a specialisty na zpracování kovů za studena – zámečníky (Schlosser pochází z německého Schloss – zámek). Od raného středověku se rozvíjí technologie tažení železného drátu. Vzhledem k aktivnímu rozvoji řemesel a průmyslu ve středověkých městech na počátku 2. tisíciletí je docela možné, že již ve 12. století a ještě dříve mohly vzniknout hamry na výrobu pásů a plechů. Další krok ve vývoji evropského hutnictví učinila polovina 14. století se vznikem vysokých pecí „Blauofen“ (německy), tavením a zpracováním litiny, vznikem válcoven a tažen a rozvojem hamrů. Toto období je charakterizováno enormním tempem rozvoje evropského hutnictví v 10.–14. století, jakož i celkovým stavem vědeckého a tvůrčího myšlení v prvních stoletích druhého tisíciletí, vyznačující se neustálým hledáním nových forem a řešení.

Vznik uměleckého kování

Navzdory tomu, že v této době byly kovářské technologie dobře rozvinuté, nejstarší ukázky uměleckého kování, které se dochovaly dodnes, pocházejí pouze z 12. století! Zamysleme se nad důvody, které mohou vysvětlit pozdní výskyt uměleckého kování v Evropě. Rád bych poznamenal, že v podstatě mluvíme o funkčním kování, které zdobí architekturu: okenní a dělicí mříže, dveře, brány a jejich dekorace, zábradlí schodišť a balkónů, pouliční lampy atd.

Zrychlení hospodářského růstu na přelomu 1300. a 1450. tisíciletí bylo poznamenáno všeobecným rozvojem řemesel a grandiózního kamenického stavitelství, které se rozvíjelo po celé Evropě. Zvláště jasně to potvrzuje svědectví Raoula Glabera, mnicha z kláštera Cluny: „S počátkem třetího roku po tisícině byly téměř všechny země, zvláště Itálie a Galie, svědky přestavby církevních budov; i když většina z nich byla dobře postavená a nepotřebovala to. Skutečná rivalita přiměla každou křesťanskou komunitu k tomu, aby si pořídila kostel luxusnější, než je kostel jeho sousedů. Zdálo se, že svět ze sebe setřásl hadry a všude se oblékl do nových bílých šatů kostelů. V té době byly téměř všechny biskupské a klášterní kostely zasvěcené různým světcům, dokonce i malé vesnické kapličky, přestavěny věřícími a staly se ještě krásnějšími.“ Aktivně probíhala také výstavba nových pevností a hradů. Mnohé dřevěné citadely byly nahrazeny mohutnějšími kamennými. Stará města se rozšiřovala a stavěla nová. Počet nových měst vznikajících v Evropě se z desetiletí na desetiletí rychle zvyšoval, nejprve v desítkách a poté ve stovkách. V roce 1150 dosahuje vznik nových měst vrcholu, po kterém dochází k saturaci a úpadku až do roku XNUMX, kdy vznik nových měst zhruba odpovídá úrovni roku XNUMX.

Vedle majestátní prostorové tvořivosti církevní architektury zaujímá civilní architektura románské doby, alespoň v prvním období, velmi skromné ​​místo. Od poloviny 2. století však díky rozmachu výstavby měst a hradů jeho význam neustále rostl. V období gotiky byly radnice – tvář městské správy – stavěny se zvláštním luxusem (obrázek XNUMX).

Obrázek 2. Leuvenská radnice, Belgie, gotický styl

Až do 1008. století se dveře katedrál vyráběly převážně z bronzu. Například: dveře kostela sv. Michaela v Hildesheimu, 1015–3, Německo (obrázek 1000). Západní Evropa zdědila tradici výroby bronzových dveří z Byzance, odkud jich bylo mnoho dovezeno (velké množství se zachovalo v Itálii). Bronzové dveře byly poměrně složitou a velmi těžkou prefabrikovanou konstrukcí, obvykle zdobenou sochařskými reliéfy. Výroba a montáž bronzových dveří si vyžádala vyřešení celé řady inženýrských problémů, se kterými se středověcí řemeslníci úspěšně vypořádali, protože některé bronzové dveře se dochovaly dodnes a fungují téměř XNUMX let.

Nejstarší datace (4. století), poměrně četné příklady kovaných dveří se dochovaly ve španělském Katalánsku, na severovýchodě Pyrenejského poloostrova (obr. XNUMX). Mohou se zde objevit v důsledku Reconquisty (boj za osvobození Španělska od Arabů, který trval od XNUMX. do XNUMX. století), který způsobil technické a ekonomické potíže pro stavbu drahých kostelů s bronzovými dveřmi, a také kvůli vysokému stupni rozvoje metalurgie ve španělských Pyrenejích. Je třeba poznamenat, že kované dveře, které nahradily bronzové dveře, jsou technicky jednodušší. V souladu s tím byly náklady na bronzové dveře (vzhledem také k velkému objemu drahého neželezného kovu) vyšší. Verze o touze ušetřit na dveřích například ve Francii nebo Německu nesedí, protože katedrály byly stavěny za prvé jako dům Boží a za druhé, města té doby mezi sebou soutěžila a snažila se postavit nejlepší katedrálu, aby ostatním dokázala nadřazenost svého města.

Obrázek 3. Dveře z kostela sv. Michaela v Hildesheimu, Německo,

Obrázek 4. Dveře kostela Montella, Katalánsko, XNUMX. století.

Jaký závěr můžeme vyvodit na základě tohoto historického materiálu? Tradičně se železo používalo jako odolný konstrukční materiál pro výrobu zbraní, nástrojů a technických zařízení. Kovy používané k výrobě krásných uměleckých výrobků byly bronz, stříbro a zlato, ale litina (a litina samotná) v Evropě ve 12. století ještě neexistovala. Tato tradice má kořeny v celé předchozí historii kovoobrábění. Tehdejší lidé nemohli vidět nic jiného než barevné kovy a jejich slitiny jako umělecké materiály. Svědčí o tom bronzové dveře na románských a předrománských katedrálách. Proto středověké architekty a kováře nenapadlo vyrábět drahé obřadní předměty ze železa. Aby bylo možné začít používat železo jako umělecký kov, bylo nutné kreativně přehodnotit přístup k tomuto zajímavému materiálu. Příznivá situace se v Evropě vyvinula právě ve 12. století, kdy ve všech oblastech lidské činnosti převládl tvůrčí duch hledání a objevování. Je možné, že zprvu vznikla i určitá móda používat železo jako nový umělecký materiál, protože Kované mříže, dveře a další funkční architektonické dekorace se objevují všude a téměř současně. Po nějaké době se pravděpodobně kované šperky stanou tradičními.

První románské mříže (obrázek 5), sestávající téměř výhradně z kudrlinek a vyrobené z profilu obdélníkového profilu, jako jednoduché katalánské dveře, se vyznačovaly svou technologickou a obrazovou jednoduchostí. Z kompozitního profilu složitého průřezu, zdobeného krásnými listy, květy, obrazy zvířat a ptáků, byly zároveň vyrobeny krásné ukázky gotického kování (poměrně nedlouho z nich včas odstraněné) (obrázek 6). Při jejich srovnání dojdeme k závěru, že tyto románské mříže a dveře z XNUMX. století jsou skutečně prvními nesmělými „zkouškami pera“ v uměleckém kování.

Obrázek 5. Mřížka, románský styl, Francie, XNUMX. století.

Obrázek 6. Detail dveří katedrály v Paříži, Francie, gotický styl

Naše závěry o pozdním výskytu uměleckého kování v Evropě samozřejmě nejsou nezpochybnitelné, ale doufám, že diskuse o této problematice ve čtenáři probudila zájem o toto nelehké téma, a hlavně chuť vyzkoušet si na vlastní kůži zvládnutí tak nádherného řemesla.

Lev Panchenko je metalový umělec. Vysokoškolské umělecké vzdělání, člen Moskevského svazu umělců, člen představenstva Moskevského tvůrčího svazu Kuzněcova, akademik Kuzněcovovy kovářské akademie. prof. A. I. Zimina, “mistr města Moskvy”, konzultant fóra “O kovu a řemeslnících” na fóru kovka.guru.

Na obálce článku je fotografie lampy, autor Alessandro Mazzucotelli, moderní, Itálie